instalace v interiéru Josepa Lluíse Matea, Barcelona
Začalo to vymezováním linií vybarvováním okolních ploch v cyklu Vlny z roku 1991. V podobném způsobu malby
jsem pokračoval v cyklu Svátečních ubrusů pro všední den, kde vynechané linie zůstaly v materiálu podkladu
(viz Pomalovaná dřeva - 1993). Dalším pokračováním byl cyklus Memory, ve kterém mě mimo jiné zajímalo dvojí
čtení obrazu - uspořádání červených ploch a vyjevení křížících se lineárních ornamentů. Tento způsob práce jsem
pak aplikoval také v červenobílých obrazech cyklu Jen pro tvé očí, v nichž jsou voleny nestejně silné červené
a bílé linie.
Při návrhu malby pro architektonické studio Josepa Lluíse Matea v Barceloně jsem byl inspirován jeho prostředím.
Řešení spočívá ve střetu kovové barevnosti materiálu a plošného užití červené malířské plochy na principu obrazů
z cyklu Memory. V obraze No. 29 z roku 2005 jsem princip malby posunul od střetu malovaných ploch
a vymezených ornamentů k neurčitosti vnímání dvou typů linií - červených a kovových. Akord červené barvy a kovu
přináší další prvek: odlesk světla a proměnlivost vztahu barvy a kovu. Pohybem pozorovatele a změnou světelných
podmínek se červená barva stává světlejší či tmavší než kovové linie. Je pro mě zajímavým zjištěním, že ve vztahu
ke konkrétnímu prostoru se takové řešení zdá přesvědčivější než využití bílého podkladu.
P.K.
installation within an interior designed by Josep Lluíse Mateo, Barcelona
This began by experimenting with lines delineated by adjacent colour surfaces in the Waves cycle of 1991. The painting
method, slightly modified, was carried over to the Festive Tablecloths for the Everyday cycle where the unpainted lines
retained the colour of the material of the substrate /see painted wood - 1993/. It continued through the Memory cycle,
in which I was interested in the double-perception of the painting - an arrangement of red surfaces and the revelation
of criss-crossing linear ornaments. The same method of work was also applied to the red-and-white paintings in the For Your
Eyes Only cycle in which I opted for red and white lines of different thickness.
When preparing the design for the architectural studio of Josep Lluís Mateo in Barcelona I was inspired by the environment.
The concept consisted in the confrontation of the colours of the metal material and a flat application of areas of red following
the principle of the Memory cycle paintings. In No. 29 of 2005 the painting focus was shifted from the collision of painted
surfaces and delineated ornaments to the vagueness of perceiving two types of lines - red and metal. The accord
of the colour red and metal introduces a new element: reflection of light and the changing relationship between colour and
metal. When the viewer moves and light conditions change, the colour red can be perceived as being lighter or darker than
the metal lines. It was interesting to discover that in the context of a particular space this concept proved more powerful than
using a white backing.
P.K.